ความรู้

1.ฟังเพลง อิทธิพลในแง่บวกของเพลงนั้นถูกพิสูจน์มาแล้ว เพลงๆหนึ่งสามารถทำให้คุณมีสมาธิและเริ่มที่จะทำงานได้ ในขณะทีอีกเพลงหนึ่งช่วยให้คุณผ่อนคลาย และคิดถึงบางสิ่งที่น่ายินดี เพียงแค่หาเพลงที่มีอิทธิพลต่อคุณ และเปิดมันเมื่อคุณต้องการแรงบันดาลใจในการเชียน [Read more…] about 20 วิธีในการหาไอเดียมาเขียนการ์ตูนและนิยายได้ในทุกเวลา!

ณ.ตอนนี้ คำถามที่มักจะถูกถามนักเขียนมืออาชีพบ่อยๆก็คือ พวกเขาหาไอเดียมาได้ยังไง เรามักจะคิดว่า จู่ๆไอเดียมันก็พุ่งพรวดขึ้นมาในหัวของนักเขียนอาชีพที่เป็นที่ชื่นชอบของเรา เรามักจะจินตนาการว่าเราสามารถเรียนรู้เคล็ดลับนี้และสามารถเขียนหนังสือเบสต์เซลเลอร์ได้เช่นกัน [Read more…] about หาไอเดียมาเขียนเรื่องการ์ตูนและนิยายยังไงไม่มีวันหมด

ฝ่ายตรงข้าม หรือ Antagonist ในละครไทยชอบเรียกว่า ตัวร้ายๆ ที่คอยขัดขวางไม่ให้พระเอกลงเอยกับนางเอก ซึ่งจริงๆ Antagonist ไม่จำเป็นต้องร้ายค่ะ Antagonist อาจจะเป็นคนดีก็ได้ แต่เป็นคนที่อยู่ฝั่งตรงข้ามกับตัวเอก ซึ่งจริงๆ Antagonist เป็นตัวละครที่ ถ้าเขียนในอีกมุมมองหนึ่ง จะสามารถเป็นตัวเอกได้เลยด้วยซ้ำ

อะไรคือ Antagonist?

คือฝ่ายตรงข้าม ที่คิดไม่เหมือนตัวเอก แต่ว่ามีจุดมุ่งหมายเดียวกับตัวเอก และต้องการในสิ่งเดียวกันมากๆด้วยค่ะ

ในเรื่องโลลิต้า ฝั่งตรงข้ามคือตัวโลลิต้าเองค่ะ และเป็นเหตุผลที่ เราไม่ควรคิดว่า Antagonist คือตัวร้าย ซึ่งจริงๆ ตัวเอกของเรื่องคือ ฮัมเบิร์ต ถ้าเราถามว่าฝั่งตรงข้ามของฮัมเบิร์ต ตัวเอกโลลิต้าคือใคร หลายๆคนจะตอบว่า แคลร์ ควิลตี้ เด็กขี้รังแกที่ติดตามฮัมเบิร์ตและโลลิต้าไปทั่วประเทศ รอวันเวลาที่จะฉกโลลิต้ามาจากฮัมเบิร์ต แต่แท้จริงแล้ว แคลร์นั้นเป็น Ally หรือพันธมิตร ของฮัมเบิร์ตด้วยซ้ำค่ะ ไม่ใช่ฝั่งตรงข้ามหรือ Antagonist จริงๆแล้วฮัมเบิร์ตนั้นได้พบกับฝั่งตรงข้ามหลายคนในเนื้อเรื่อง แต่ในคาแรคเตอร์อาร์คหรือจุดหักเหของเขา โลลิต้า คือ Main antagonist หรือฝั่งตรงข้ามหลักๆค่ะ

วิธีในการตัดสินว่าใครคือฝั่งตรงข้าม

ดูว่าจุดมุ่งหมายภายนอก ของคาแรคเตอร์นั้นๆ ตรงกับตัวเอกหรือไม่ค่ะ เพียงแต่คาแรคเตอร์ตัวนี้ใช้วิธีการและกลยุทธในการที่จะได้สิ่งที่ต้องการ ที่แตกต่างไปจากตัวเอกของเรา จึงเป็นฝ่ายตรงข้ามค่ะ ยกตัวอย่างเช่น

เรื่องโลลิต้าเหมือนเดิมนะคะ

จุดมุ่งหมายภายนอกของฮัมเบิร์ต คือการครอบครองหัวใจ ร่างกาย และขีวิตของโลลิต้า แล้วใครล่ะคะ ที่ต้องการสิ่งเดียวกันมากที่สุด ถ้าไม่ใช่ตัวโลลิต้าเอง ความต้องการของโลลิต้ามากกว่าแคลร์ด้วยซ้ำ เธอจึงเป็นฝั่งตรงข้ามของฮัมเบิร์ตอย่างแท้จริง

ฝั่งตรงข้ามเป็นตัวแทนของ Alternate reality หรือความจริงที่แตกต่างออกไป ถ้าคาแรคเตอร์หลัก หรือตัวเอกนั้น ไปสู่จุดมุ่งหมายของเขาสำเร็จหรือล้มเหลวก็ตาม แต่ในบางทีการที่คาแรคเตอร์ไล่ตามจุดมุ่งหมายเดียวกันก็ไม่ชัดเจน บางทีคาแรคเตอร์ก็ไล่ตามสิ่งตรงกันข้ามก็มีค่ะ

พันธมิตร

พันธมิตรเป็นองค์ประกอบสำคัญในการเขียนเรื่องที่ดี ซึ่งมักจะถูกมองข้ามโดยนักเขียนบ่อยๆ และก็จืดจางซะจนผู้อ่านหลงลืมไปเลยก็มี และนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไม นักเขียนทั้งหลายถึงลืมใส่พันธมิตรลงในเนื้อเรื่องด้วย

คุณอาจจะคิดว่าพันธมิตร เป็นเพื่อน หรือตัวละครที่หลงรักตัวเอกแล้วให้ความร่วมมือในการช่วยเหลือตัวเอกให้ผ่านอุปสรรคต่างๆนานาไปได้ แต่บทบาทจริงๆของพันธมิตรนั้นสำคัญมากในคาแรคเตอร์อาร์ค

พันธมิตรก็คือคนที่จะทำให้ตัวเอกเดินไปในหนทางที่ถูกต้อง หนทางที่ควรจะเป็น เพราะว่าคาแรคเตอร์ของคุณจะเบือนหน้าหนีทางแก้จุดอ่อนที่เขามี หรือจุดบกพร่องภายใน แต่เพราะว่าคุณให้จุดมุ่งหมายภายนอกให้เขาไล่ตาม เขาจะไม่ได้รับจุดมุ่งหมายนั้นจนกว่าจะแก้ไขจุดบกพร่องภายในของเขาเสียก่อนค่ะ หรือความกล้วในการแก้ไขจุดอ่อนนั้น

ตัวเอกของเรานั้นมีพลังในการที่จะต่อต้านการเปลี่ยนแปลง เลิกที่จะเผชิญหน้ากับความกลัว แต่เป็นเพราะว่าคุณได้ผูกจุดมุ่งหมายภายนอกกับจุดอ่อนของเขาหรือเธอ เขาจึงต้องเผชิญหน้ากับจุดอ่อนของตัวเองก่อนจะได้ในสิ่งที่เขาต้องการค่ะ

พันธมิตรนั่นเองที่ทำให้เรื่องไปสู่ ไคลแมกซ์ โดยการไล่ต้อนให้คาแรคเตอร์จนมุมและเผชิญหน้ากับจุดอ่อนของตัวเอง เพราะว่าพันธมิตรเป็นคาแรคเตอร์เดียวที่มีพลังจะทำสิ่งนั้นได้ค่ะ นอกจากนี้ยังเป็นคาแรคเตอร์ที่สำคัญมากพอที่จะทำให้คาแรคเตอร์หลักหรือตัวเอกหยุดฟังความเห็นของเขา ตัวเอก ไม่สามารถปฎิเสธได้อีกต่อไปว่า จุดอ่อนของเขาต้องได้รับการเผชิญหน้า พันธมิตรได้บังคับให้เขาไปในหนทางที่ถูกต้องในที่สุด

บางทีก็ยากที่จะบ่งบอกตัวพันธมิตร ว่าเป็นใครกันแน่ อาจจะเป็นเพื่อน เป็นคนรัก หรืออาจจะเป็นในรูปของพันธมิตรที่แฝงตัวเป็นฝ่ายตรงข้าม หรืออาจจะเป็นฝ่ายตรงข้ามจริงๆก็ยังได้เลยค่ะ แต่มันเป็นพันธมิตรเสมอ ที่ไม่ให้เขามีทางเลือกที่จะหนีอีกต่อไป ไม่ทำ ก็ตายเท่านั้น และตอนนี้แหละที่ตัวเอกจะต้องเผชิญหน้ากับจุดอ่อน ของตัวเอง

ตัวละครพันธมิตร อาจจะโผล่มาไม่เท่าไรในเนื้อเรื่อง แต่คำพูด และการกระทำของตัวละครตัวนี้ มีผลกับคาแรคเตอร์หลักมาก ไม่ว่าคาแรคเตอร์นี้จะเป็นเพื่อน พี่น้อง หรือเป็นคนที่ไม่เข้ากับตัวคาแรคเตอร์เลยก็ตาม แต่ตราบใดที่ คาแรคเตอร์นี้ บังคับให้ตัวเอกต้องเผชิญหน้ากับจุดอ่อน ตัวละครนั้นถือว่าเป็นพันธมิตรค่ะ

character arc คือการเปลี่ยนแปลงของคาแรคเตอร์ ไม่มีใครที่เหมือนเดิมเมื่อ 3 ปีที่แล้ว 10 ปีที่แล้ว ทุกคนล้วนเติบโต ไปในทางที่ดีขึ้น หรือแย่ลง character arc คือจุดเปลี่ยน ที่ทำให้คาแรคเตอร์นั้น เกิดการเติบโต เป็นอีกคนหนึ่ง เมื่อจบเรื่องแล้ว แนวทางที่คาแรคเตอร์ดำเนินไป จะขึ้นอยู่กับ 3 อย่างนี้

the change arc  [Read more…] about การเขียนนิยายและเนื้อเรื่องการ์ตูน:character arc ทั้งสามแบบและรายละเอียด

ตอนที่แล้ว

https://www.meisanmui.commm/2018/02/24/outline-1/

เนื่องจากนักเขียนการ์ตูนไทย เราสังเกตมาเยอะแล้วว่าขาดการศึกษาเรื่องของเนื้อเรื่อง เราเลยเขียนซีรีย์นี้ต่อ จากการที่เราค้นคว้ามาเป็นระยะเวลานาน จากหนังสือต่างประเทศหลายเล่มด้วยกันในการเขียนเรื่อง มาดูกันต่อ

จากตอนที่แล้ว

pantser คือคนที่ส่วนมากจะใช้วิธีการ improvisation ในการเขียนเรื่อง เขาจะตื่นเต้นเมื่อเนื้อเรื่องดำเนินไปเรื่อยๆโดยไม่มีการวางแผนชัดเจน ข้อดีของการเป็น pantser คือ การลงมือเขียนทันที แต่ด้วยความที่ขาดการวางแผน ทำให้เวลาย้อนกลับมาดูงาน มักจะมีช่องโหว่แล้วต้องย้อนมาแก้อยู่บ่อยครั้ง
.
Plotter  คือ คนที่วางแผนพล็อตก่อนที่จะทำการเขียนทุกครั้ง ซึ่งจริงๆแล้วแบบนี้ก็ให้ความตื่นเต้นไม่แพ้แบบแรกหรอก แต่ว่าข้อแตกต่างกันก็คือ การวางแผนนั้นถ้าหากมีอะไรที่แหม่งในเรื่องก็สามารถกลับมาดูที่โครงเรื่องได้ทันที

ไม่มีใครสามารถบอกได้ว่าอันไหนดีกว่ากันค่ะ คุณอาจจะมีวิธีการทำงานที่แตกต่างจากคนอื่นๆโดยทั่วไปก็ได้ การเป็น Pantser ก็มีข้อดีอีกคือ พอลงมือเขียนทันที แล้วเราจะตื่นเต้นไปกับมันเพราะเราค้นพบเนื้อเรื่องไปกับผู้อ่านทีหลังค่ะ ถ้าคุณรู้สึกโอเคกับการทำงานลักษณะนั้นคุณก็ใช้มันต่อไป และคุณไม่ต้องแก้อะไรที่มันได้เจ๊ง

แต่คุณอ่านโพสต์นี้เพราะอะไรคะ เพราะคุณอยากรู้วิธีที่จะเอาไลน์การ์ตูนและนิยายของคุณอย่างถูกต้อง และเพิ่มความเร็วในการเขียน รวมทั้งความมั่นใจในการเขียนของคุณด้วย ดังนั้นมันแปลว่าวิธีที่คุณเขียนอยู่คุณไม่พอใจ หรือคุณรู้สึกว่ามันไม่เวิร์ค ไม่ว่าจะเป็น pantser หรือ plotter

มีนักเขียนการ์ตูนจำนวนมากที่ไม่ได้อยากทำเป็นอาชีพ บางคนอาจจะเขียนเป็นงานอดิเรก เพราะฉะนั้น การ pantsing อาจจะเหมาะกับคุณมากกว่าการเป็น Plotter ก็ได้ แต่ถ้าคุณเขียนเป็นอาชีพ การรู้วิธีเอาท์ไลน์เนื้อเรื่องจะทำให้คุณทำงานง่ายขึ้นและเนื้อเรื่องไม่หลุดไปกลางทางเสียก่อน เพราะว่าการที่คุณเป็นนักเขียนมืออาชีพคุณจะต้องออกผลงานอย่างต่อเนื่องและทำให้คนไม่ลืมคุณไปเสียก่อน ทีนี้ จำนวนก็สำคัญค่ะ เพราะจำนวนเล่มที่ออก ทำให้คนตามงานเก่าๆคุณได้

มันจะมีนักเขียนการ์ตูนบางคนที่เขียนไปเรื่อยๆ ด้นไปเรื่อยๆแล้วเรื่องออกมาดี ถ้าคุณรู้ตัวว่าคุณไม่ใช่คนประเภทนี้ ก็เรียนรู้ที่จะเขียนเอาท์ไลน์ซะ เพราะมันดีต่อชีวิตคุณมากกกว่าในการที่จะเขียนเรื่องออกมาซักเรื่องนึงค่ะ

หลักการของการเขียนเนื้อเรื่องของทุกเรื่อง

คุณสามารถเอาวิธีนี้ไปใช้กับทุกเนื้อเรื่อง ทุกแนวการเขียน ทุกช่วงอายุค่ะ หลักการนี้เป็นจริงในทุกเนื้อเรื่อง และเป็นจริงในทุกเนื้อเรื่องที่เขียนได้ดี

1.มีคาแรคเตอร์
2.คาแรคเตอร์ต้องการอะไรบางอย่าง
3.แต่บางอย่างกันไว้ไม่ให้เขาได้สิ่งที่เขาได้ง่ายดายนัก
4.ดังนั้นเขาจึงติดกับแรงนั้น
5.และไม่ล้มเหลวก็สำเร็จ

เช่น

แมงมุมเพื่อนรัก

วิลเบอร์ หมูน้อย ได้ต้องการสิ่งต่างๆมากมายในเรื่องของเขา แต่สิ่งที่เขาต้องการที่สุดคือการมีชีวิตอยู่
เขากลัวว่าเมื่องานเทศกาลของหมู่บ้านจบ เขาจะถูกฆ่า และเอาไปเสิร์ฟเป็นเบคอน ยกเว้นแต่เขาจะพยายามทำให้ตัวเองพิเศษกว่าหมูธรรมดา ด้วยการช่วยเหลือของเพื่อนๆของเขา เขาได้ทำให้ตัวเองกลายเป็นหมูที่พิเศษ และรอดพ้นจากการถูกฆ่า

หลักการของเนื้อเรื่องนั้นจะช่วยดึงผู้อ่านเข้าสู่เนื้อเรื่อง และโลกที่คุณได้สร้างขึ้นมา ถ้าหากไม่มีหลักการของเนื้อเรื่องแล้ว  คุณไม่สามารถที่จะสร้างเอาไลน์ที่ดีได้ และคุณไม่สามารถเขียนหนังสือที่น่าอ่านได้

หลักการสามขาของการเขียนเอาท์ไลน์เรื่อง

หลักการนี้จะช่วยซัพพอร์ทเนื้อเรื่องหลักหรือหลักการหลักด้านบน เหมือนกับเก้าอี้ที่มีสามขา ถ้าหากขาใดขาหนึ่งหัก เก้าอี้จะล้มครืนลงมาทั้งหมด  หลักการสามขานี้ประกอบไปด้วย

-character arc จุดหักของคาแรคเตอร์
-theme ธีม
-pacing จังหวะ

มาดูกันว่าอะไรหายไป พล็อตไงหละ
คนชอบบอกว่า เนี่ยคิดพล็อต เขียนพล็อตกันเถอะๆ พล็อตนั้นหมายถึง เหตุการณ์หลักๆของนิยายหรือการ์ตูนเรื่องนั้นๆค่ะ และถูกนำเสนอออกมาเป็นเหตุการณ์ที่ต่อเนื่องกัน ในการที่สิ่งต่างๆเกิดขึ้น ภายนอกตัวคาแรคเตอร์ แต่ส่งผลสะท้อนไปถึงภายในของตัวคาแรคเตอร์

มีเหตุผลที่มันหายไปจากหลักการสามขา

เพราะว่านักเขียนการ์ตูน นักเขียนนิยายส่วนมาก จะพยายามแต่งเรื่องโดยการสร้างพล็อตขึ้นมา แล้วสร้างเหตุการณ์ที่สอดคล้องกันกับพล็อตนั้นๆ แล้วก็เรียงร้อยมันเข้าด้วยกัน แต่จริงๆแล้วพล็อตควรเป็นเรื่องหลังสุดเลยค่ะ ในการคิดเรื่อง และมันก็สามารถเปลี่ยนแปลงได้เสมอ

เพราะว่าตัวพล็อตเองนั้น มันขาดสิ่งสำคัญของหลักการเนื้อเรื่องไป การที่มีพล็อตเป็นศูนย์กลางทำให้เขียนเรื่องได้ยากขึ้น  เอาไลน์ที่เป็นแค่พล็อต ที่มีเหตุการณ์ต่างๆเกิดขึ้นภายในเนื้อเรื่อง และไม่คำนึงถึงองค์ประกอบอื่นๆของเนื้อเรื่องเลย จะทำให้คุณไปสู่ทางตันของเนื้อเรื่อง การเขียนไม่ออก ทำให้คุณเกิดอุปสรรคในการเขียนเนื้อเรื่องขึ้นมาได้ และทำให้คุณไม่พึงพอใจกับผลลัพธ์ที่ออกมาเท่าไรนัก  นอกจากนี้ทำให้คุณเสียเวลามากกว่าเดิมในการเขียนเนื้อเรื่องลักษณะนี เพราะคุณไม่มีหลักการอะไรเอาไว้ยึดเลย คุณไม่รู้ว่าเหตุการณ์เหล่านั้นทำไมต้องเกิด เกิดจากอะไร เขียนเพื่ออะไร

ดังนั้นคนที่เป็น Pantser สามารถคิดเรื่องได้โดยมีความคิดสร้างสรรค์ได้ก็ตรงนี้ คุณทิ้งพล็อตไปเลย ในตอนคิดเรื่อง แล้วค้นพบพล็อตระหว่างทางจะดีกว่า แต่คุณยังมีหลักการของเนื้อเรื่องที่แข็งแกร่งอยู่ ซึ่งมันทำให้เนื้อเรื่องของคุณดูน่าสนใจกว่า แม้ว่าคุณจงใจจะเปลี่ยนพล็อตตอนแก้ไขงานก็ตาม

ดังนั้นหลักการทั้งหมดจะเป็น

-character arc
-Theme
-Plot
-Pacing

ทำไมถึงเรียงลำดับตามนี้ เพราะถ้าคุณเขียนตามนี้ การเขียนเรื่องของคุณจะง่ายกว่า แต่ไม่ได้หมายความว่า พล็อต สำคัญลำดับสาม สำคัญกว่า pacing ไม่ใช่ค่ะ พล็อตยังคงเป็นสิ่งที่เปลี่ยนได้เสมอๆอยู่ดี

มาดูองค์ประกอบอันแรกกัน

Character arc

เอาละ ถ้าพล็อตเป็นการเรียงร้อยกันของเหตุการณ์แล้ว มันไม่เหมือนกันกับ story หรือเนื้อเรื่องเหรอ แล้วเนื้อเรื่องคืออะไร?

พูดง่ายๆคือ Story=character arc การที่เคลื่อนตัวจากจุด A ไป B เนื้อเรื่องคือการเติบโตของคาแรคเตอร์จากภายใน ไม่ใช่เหตุการณ์ภายนอก มันคือการที่คาแรคเตอร์ยากที่จะเปลี่ยนจากอีกคนเป็นอีกคน เปรียบเสมือนดักแด้ที่กำลังจะเป็นผีเสื้อ มันคือการกลายเป็นคนที่เขาสมควรที่จะเป็น

นี่คือมนุษย์และธรรมชาติของมนุษย์ การเรียนรู้ที่จะเติบโต การเอาชนะอุปสรรคต่างๆที่เข้ามา เรียนรู้ที่จะเป็นคนที่ดีขึ้นกว่าเดิม กว่าเมื่อวาน เวลาที่เราเชื่อมโยงกับผู้อ่าน เราจะเชื่อมโยงถึงระดับจิตใต้สำนึก ไม่ใช่แค่จิตสำนึกเท่านั้น

ดังนั้น character arc หรือ เนื้อเรื่องคือ แกนหลักของการเขียนเรื่อง ไม่ใช่พล็อตเรื่อง การเขียนที่ไม่มี character arc มันก็คือซีรีย์ของเหตุการณ์ที่ไม่ต่อเนื่อง ไม่เชื่อมโยงเข้าหากัน ไม่ว่าจะระเบิดภูเขาเผากระท่อมแค่ไหน ไม่ว่าจะมีไดโนเสาร์โผล่มากี่ตัว ไม่ว่าฉากจะหักมุมแค่ไหน ตราบที่เนื้อเรื่องไม่ได้ทำให้คาแรคเตอร์หลักเปลี่ยนแปลงไปจากภายใน มันก็ถือว่าเป็นเนื่อเรื่องที่ไม่ดี

คำแนะนำที่นักเขียนใหม่ๆได้รับ หรือนักเขียนการ์ตูนหน้าใหม่ได้รับก็คือ “ทำให้คาแรคเตอร์ดูน่าสงสารสิ”
ซึ่งจริงๆแล้วเราไม่รู้หรอกว่าการทำให้คาแรคเตอร์ดูน่าสงสาร มันคืออะไร และทำได้ยังไง
ทำให้เป็นเด็กกำพร้าเหรอ หรืออยู่คนเดียวในโลกอันโหดร้าย คาแรคเตอร์ที่น่าสงสารปฏิเสธโอกาสที่ดีๆเหรอ
หรือมีจุดบกพร่องอย่างเช่น ขี้อาย หรืองุ่มง่าม

ดังนั้นนักเขียนการ์ตูนจึงพยายามทำให้คาแรคเตอร์น่าสงสาร โดยการใส่จุดอ่อนต่างๆจากลิสต์เข้าไป โดยไม่ได้ดูว่ามันเข้ากันกับแก่นเรื่องหรือเปล่า และก็คิดว่านั่นเป็นสิ่งที่เพียงพอแล้วในการทำให้นักอ่านลงทุนในคาแรคเตอร์ มันไม่เพียงพอค่ะ และหนังสือคุณจะถูกทิ้งกลางคันแน่นอน

เตือนอีกทีว่า character arc คือส่วนสำคัญจุดหนึ่งในหลักการสามขาของเนื้อเรื่อง  character arc คือการเคลื่อนตัวของจุดอารมณ์ A ไปสู่จุดอารมณ์ B ค่ะ การเคลื่อนตัว หมายถึง มันต้องมีพัฒนาการระหว่างจุด A ไปจุด B คือคาแรคเตอร์ได้มีการเปลี่ยนแปลงอย่างใดอย่างหนึ่งไปแล้ว

ในทางกลับกัน อย่าทำให้คาแรคเตอร์คุณดูน่าสงสาร ให้ทำให้คาแรคเตอร์คุณ มีข้อเสีย มีจุดอ่อน อย่าเอาจุดอ่อนไปยัดในคาแรคเตอร์เพื่อทำให้เขาดูน่าสงสารค่ะ เช่น สีผม สีตา สีผิว หรือ จุดอ่อนอย่างขี้อาย งุ่มง่าม แต่ให้ใส่จุดอ่อน ที่มันดูอันตรายต่อคาแรคเตอร์ที่ทำให้คาแรคเตอร์ใช้ชีวิตได้ไม่เป็นสุข และอาจจะอันตรายต่อผู้อื่นได้ด้วยเช่นกัน character arc เกี่ยวกับการทำให้คาแรคเตอร์นั้นเป็นคาแรคเตอร์ที่ดีขึ้น ทางใดทางหนึ่งค่ะ คาแรคเตอร์ที่เขาควรจะเป็นแบบนั้น แต่ไม่ได้เป็นจนกว่าจะเกิดการเดินทางครั้งนี้

character arc-ทำให้ข้อเสียนั้นเป็นเรื่องจริงจัง

มาพูดกันถึงเรื่องจุดอ่อนของคาแรคเตอร์ มันจำเป็นต่อเนื้อเรื่องนะคะ เพราะว่ามันสร้างให้เกิดจุดประสงค์ 2 จุดประสงค์นี้อย่างแรก จุดอ่อนทำให้คนอ่านติดค่ะ ทำให้คนอ่านมีเหตุผลในการที่จะแคร์หรือใส่ใจคาแรคเตอร์ของเรา และหนังสือนิยายหรือการ์ตูนของเราด้วยเช่นกัน
การที่คาแรคเตอร์มีจุดอ่อนทำให้คนเห็นได้ว่านี่คือคาแรคเตอร์ที่มีโอกาสจะพัฒนาเป็นฮีโร่ได้ในตอนจบ การเกิดขึ้นของฮีโร่ทำให้เรานั้นได้ถูกดึงดูดเข้าไปยังเนื้อเรื่อง ว่าจะมีการเดินทางเติบโตของคาแรคเตอร์ที่สนุกสนานตั้งแต่ต้นจบจนเรื่อง

เรื่องที่สอง จุดอ่อนของคาแรคเตอร์จะทำให้เรื่องราวแยกย่อยออกมาอย่างมีจุดหมาย เมื่อคุณได้ตัดสินใจเรื่องจุดอ่อนของคาแรคเตอร์แล้ว องค์ประกอบภายนอกที่คุณเลือก หรือพล็อตเรื่อง มันจะต้องมีกรอบของตรรกะสำหรับ character arc ของคุณ มันจะต้องสร้างให้เกิดเสต็ปในการก้าวเดินของคาแรคเตอร์จากจุด A ไป จุด B และจบด้วยคนที่เปลี่ยนไปในแบบที่ดีขึ้น หรือล้มเหลวในความพยายาม จุดอ่อนของคาแรคเตอร์คุณจะสร้างให้เกิดคนที่ดีกว่าเดิม หรือแย่ลง หรือล้มเหลวในความพยายาม และจะสร้างให้เกิดฝ่ายตรงข้ามหรือ Antagonist พันธมิตรหรือ Ally และจุดเริ่มต้นในการที่จะพยายามให้ตัวเองดีขึ้นค่ะ

ในการที่จะทำให้จุดอ่อนนั้นดูน่าสนใจ มันจะต้องทำให้เกิดอุปสรรคในการที่คาแรคเตอร์จะก้าวเดินไป มันอาจจะรั้งให้คาแรคเตอร์อยู่ที่ใดที่หนึ่งในทางที่มีความหมาย ทำให้เขาอยู่ในสภาพกลืนไม่เข้าคายไม่ออก

ไม่ว่าจุดอ่อนของคาแรคเตอร์จะเป็นอะไรก็ตาม ทำให้มันจริงจัง มันอาจจะทำให้คาแรคเตอร์คุณใช้ชีวิตได้แบบไม่เต็มที่ หรือจากการตระหนักรู้ถึงตัวตนของตัวเอง หรือแม้กระทั่งทำให้ผู้อื่นเจ็บปวด ตราบเท่าที่จุดอ่อนนั้นมันทำความเสียหายให้กับชีวิตของคาแรคเตอร์ หรือชีวิตของคนรอบๆตัวคาแรคเตอร์ มันเป็นจุดอ่อนที่น่าเขียน

คุณอาจจะคิดว่า ถ้าเขียนตามนี้เรื่องมันจะไม่ดูสูตรไปเหรอ ไม่หรอกค่ะ เพราะว่าคนแต่ละคนมีวิธีในการแก้ไขปัญหาแตกต่างกันออกไป ไม่มีทางที่คนละคนกัน จุดอ่อนเดียวกัน จะแก้ไขปัญหาแบบเดียวกัน

จุดอ่อนมันควรเป็นสิ่งที่คาแรคเตอร์สามารถเปลี่ยนได้ บางอย่างที่เขาสามารถเติบโตได้จากตรงนั้น ถ้าหากเขาตัดสินใจได้ถูกต้องระหว่างการเดินทาง การเป็นอัมพาตจึงไม่ควรจะเป็นจุดอ่อนคาแรคเตอร์ เพราะมันไม่ใช่สิ่งที่คาแรคเตอร์สามารถแก้ไขได้จากการเรียนรู้อะไรบางอย่างระหว่างทาง แต่สิ่งที่อยู่นอกเหนือไปจากสภาพทางกายภาพที่เปลี่ยนแปลงไม่ได้แล้ว เช่น การที่คาแรคเตอร์หมกมุ่นกับอาการป่วย แบบนี้ถือว่าเป็น จุดอ่อนคาแรคเตอร์ได้

ให้ความรู้เรื่อง การตลาด ‘SALE FUNNEL’ สุดยอดกลยุทธ์ ENTREPRENEUR’s KILLER TACTICS
. [Read more…] about การตลาด ‘SALE FUNNEL’ สุดยอดกลยุทธ์ เครื่องมือทาง การตลาด

การ วาดรูป บางทีคุณมีไอเดียมากมายพวยพุ่งออกมาจากหัว แต่พอคุณกำลังจะวาดรูป ออกมา คุณกลับได้ภาพไก่เขี่ยภาพหนึ่ง บางทีการวาดภาพมันอาจจะเป็นเสมือนงานสำหรับคุณไป แทนที่จะเป็นความสนุกสนาน คุณไม่มีความสุขกับผลลัพธ์ที่ออกมาเท่าไร ไม่รู้ว่าต้องทำยังไง อาการนี้ถึงหายไปค่ะ

จากประสบการณ์ของเราพบว่า artblock มีได้หลายสาเหตุ และหลายสาเหตุนั้นก็มีที่มาแตกต่างกันออกไป ซึ่งที่มาแต่ละอย่าง สามารถแก้ไขให้มันหายไปได้

[Read more…] about วาดรูป ไม่ออกกับเคล็ดวิธีแก้การ วาดรูป ไม่ออก